觀後感丨驚喜與驚嚇同在的R級科幻驚悚片

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最近國外有一部激起熱烈討論的R級新片——《隱形人》,此片根據一個多世紀前的同名科幻小說改編,由《升級》的導演,同時也是華裔影人溫子仁的同窗好友,雷·沃納執導。

本片以僅僅700萬美元的制作預算卻有望在如今全球疫情的大環境下突破一億美元票房,成為小成本驚悚科幻電影中的一匹黑馬。

導演將目前對於女性權益和科技反思的時代主題巧妙地融入到瞭這個經典的IP中,在傳統類型片和當下議題的結合中取得瞭不錯的效果,可謂票房口碑雙豐收。

《隱形人》講述女主Cecilia(伊麗莎白·莫斯 飾)和她的控制狂男友Adrian(隱形人)之間的糾纏,不僅展現瞭男權社會下女性無時無刻不在面對的壓力和控制,無論有形或是無形,也表現瞭科技在其中推波助瀾的作用。

本片開場那不斷拍岸的巨浪和峭壁懸崖占據瞭整個畫面,冷到幾近黑白的色調配上尖銳刺耳的背景聲效,讓整個場景呈現出極度的壓抑感,這為全片定下瞭基調。之後鏡頭移向女主Cecilia被困的別墅,房中散出的星星之火幾乎被整個陰暗的場景所吞沒,女主從此處開始瞭她的逃亡之路。

成功逃出別墅幾天後,她收到瞭作為光學開創者的男友的自殺消息,並從其弟弟Tom那裡得到瞭男友留給她的一筆巨額遺產。

喜從天降讓Cecilia對光明的未來充滿瞭無限遐想,可她沒想到的是,這隻是男友另一個用來繼續操控自己的遊戲。她雖然成功地逃出瞭男友用來囚禁她的別墅,卻並沒能逃出男友對她的控制,控制在此也從有形轉變為無形。

男友詐死並穿上瞭滿身是眼的隱形衣繼續監視她的生活,並以偉大的戰略思想為方針,即分化敵人盟友,使其疏遠敵人,形成敵人孤立再各個擊破,致使Cecilia面對的暴力從親密關系向社會層面升級。

之後的劇情如何就先不劇透瞭,感興趣的讀者可以自行觀看,本片的懸念一直保持到瞭最後,加上大量制造懸疑的空鏡和以隱形人為視角的主觀鏡頭運用,讓影片至始至終都吊著觀眾胃口,驚喜與驚嚇並存,讓人想看而又不敢看。

至於動作場面,導演則延續著自己《升級》以來的特色,“機械舞”式的運動鏡頭讓打鬥充滿著新意和未來感,暴力場景幹凈利落,十分血腥過癮。

但本片的缺點同樣顯眼,劇本上的打磨還欠火候,很多情節和人物設置都經不起推敲。其中反派的塑造就過於簡單,導演沒花什麼筆墨對男主的心理進行描寫,隻是通過旁人的話語帶出他的行為動機,作為背景而不具有主觀能動性,使其在這樣一部包含大量隱喻指代的電影中顯得太過單薄,和他的隱形衣正好相反,有形而無實。一個單純的反派工具人,承擔千夫所指並最終毀滅。

這麼看來,男主的單純卻意外顯得有些可愛,沒事趁人不註意就拖人被子,偷拍人睡覺,制造驚喜,整個一調皮鬼。殺掉所有人也隻是為瞭勸得女主回心轉意,連放隱形衣房間的密碼都是他們相遇的日子。這些看似取巧討喜的設定僅僅凸顯瞭男主病態的強迫癥,在對於男權深刻剖析上沒有絲毫幫助。

其實本片最初的男主選角是約翰尼·德普,但因為環球影業“黑暗宇宙”項目在阿湯哥《木乃伊》撲街後的泡湯,導演雷·沃納爾順勢從環球那爭取到瞭更多的創作自由,修改瞭原本的故事,拋棄瞭隱形人的絕對視角,轉而從女主Cecilia為切入點進行敘事,因此男主的弱化也從某種程度上成就瞭本片的女主。

女主角的飾演者伊麗莎白·莫斯,同樣是《廣告狂人》和《使女的故事》的女主,並且是艾美獎和金球獎雙料視後的獲得者。

她在本片中獻出瞭堪稱炸裂的演技,完美詮釋瞭什麼叫做對著空氣飆戲。全片的張力都集中在她一人身上,不被理解,不被相信,在面對有形和無形的壓力時都表現得遊刃有餘,在其他演員(包括男主)都是工具人的情況下,可以毫不誇張地說,伊麗莎白·莫斯一個人撐起瞭整部影片。對於這樣的女性,除瞭瑞思拜還能怎樣,就算她最後歌喉瞭男主,我們大概也隻會選擇原諒,因為這本就是屬於她一個人的電影。

當然除男女主角外,男主的弟弟Tom同樣讓人印象深刻,那實在是工具人中的工具人,看似戲多,實則雞肋。在明知道受男主控制且苦不堪言的情況下,依舊在男主的遊戲人生中扮演著忠誠的NPC,直至最終喪命。如此看來,解放女性同樣也是對男性的解放,這些處在每一層權力結構下遊的男性同樣也是受到壓迫的對象。

總的來說,本片在原類型的基礎上創造瞭一個新的立意,順應瞭當下時代的主題,在如此低成本和不被看好的情況下給我們帶來瞭驚喜。導演將對科技和男權的反思放在瞭一起,並最終通過女主穿上隱身衣反殺男友的結局給出瞭自己的答案:科技可以加深原有的監控,同樣也可以被用來打破控制,創造新的秩序。

正如勒龐在《烏合之眾》裡說的那樣,造就人類思想轉型的基本要素中,除瞭宗教、政治和社會信仰的毀滅外,其次就是科學和工業的各種發現,因為它們創造瞭一種全新的生存和思想條件。